La Villa del Casale, construida en el siglo IV d.C. sobre uno anterior del siglo I-III, con sus casi 50 habitaciones, se encuentra en una ligera pendiente, al pie del monte Mangone, y se divide en tres grandes niveles, que trazan la naturaleza del terreno: a partir del entrada monumental y desde los baños, ubicados más abajo, se sube un nivel hasta el peristilo cuadrangular (jardín rodeado por un pórtico de columnas), hasta el deambulatorio más conocido como el Corredor de la Gran Caza, desde el cual, subiendo unos escalones , se llega a la Basílica. La variada y compleja articulación de la villa no impide la identificación de cuatro núcleos principales: la entrada monumental con patio porticado (1); el cuerpo central de la villa, construido alrededor del peristilo con jardín (2); el complejo termal formado por gimnasio, frigidarium, tepidarium y tres calidariums, con hornos externos aún fácilmente reconocibles (3); un cuerpo separado que consta de una gran sala de triclinio triclinio precedida por un patio de columnas ovoides, orientado según los ejes cardinales (4). La disposición en abanico de los edificios -en la que destaca la secuencia peristilo-deambulatorio-basílica, que generalmente connotaba los palacios imperiales- y la planta basada en un principio de pluriaxialidad pueden vincularse tanto a las características de la arquitectura tardía-antigua. ya las necesidades del suelo. El sistema no está orientado al disfrute del paisaje, sino que es la propia villa, en el interior, con la libre articulación de los espacios arquitectónicos y su rico programa decorativo confiado principalmente a los mosaicos, lo que llama la atención y se configura como un paisaje artificial. La decoración de mosaicos, por la que la villa es famosa, está, por lo tanto, estrechamente vinculada y funcional a las estructuras arquitectónicas. La ejecución de los mosaicos se atribuye a trabajadores norteafricanos cuya gran técnica apreciamos a través del realismo de los temas y colores que admiramos gracias al excelente estado de conservación; las escenas están tomadas de los textos de Homero, de la mitología y también representan imágenes de la vida cotidiana, pública o doméstica. Las representaciones en mosaico tratan un gran número de temas totalmente acordes con la cultura y la vida de la época y orientados a realzar al dominus y su familia a través de la representación de episodios fuertemente simbólicos, pero también alegóricos o más simplemente descriptivos, que en cualquier caso aludir siempre en clave festiva al cliente. Los temas representados se refieren a la cultura del propietario, el "philosophus" intelectual y están dirigidos a su deleite y al de los invitados.

La principal riqueza de la Villa del Casale reside aún hoy en su magnífico aparato decorativo; en particular, los mosaicos, que aún adornan casi todas las habitaciones, representan una notable revisión de las iconografías propias de finales de la tercera y primera mitad del siglo IV d. C. Settis propone una lectura interesante del programa de mosaicos iconográficos, distinguiendo un grupo de escenas de género (Temporadas, Eroti pescadores, enamorados), escenas de spa y deportivas, de las de secuencias ceremoniales ("adventus"), y de aquellas mucho más ricas en implicaciones exegéticas. de las salas de Orfeo y Arione y de las salas de la Piccola Caccia y Frutta. Al ver conceptos de astucia en las escenas de caza de bestias, cree que debe conectar estas escenas con los mosaicos de las habitaciones de Orfeo y las bestias terrestres, de Arione y las bestias marinas, de Ulises y Polifemo, y de Eros y Pan. Por otro lado, al ver conceptos de fuerza entre las escenas de caza, las conecta a los mosaicos de la sala triloba en la que se entienden las relaciones de poder hacia seres nefastos (Licurgo, Gigantes, Caballeros Bistoni, los doce adversarios de los Labores). como el triunfo de la "Virtus" sobre el mal y las pasiones humanas. Una villa de tal magnificencia refleja toda la complejidad de la vida y las actividades de una persona del más alto rango en el Imperio tardío. Así, el alto perfil del cliente de la Villa se celebra, de manera elocuente, precisamente a través de los mosaicos que se desarrollan, con riqueza compositiva, en multitud de ambientes públicos y privados. La identificación del cliente de la villa no ha sido completada hasta el momento: los nombres dados son muchos, pero las explicaciones del "tipo sociológico" y las consideraciones sobre la "mentalidad" de este cliente coinciden ahora: una figura importante de senatorial. rango, una figura de intelectual, "philosophus", con cargos administrativos también en África. A falta de pruebas epigráficas seguras, ninguna hipótesis resuelve el problema. Salvatore Calderone se expresó en 1983: "... este problema del propietario es, en verdad, una especie de" proceso circunstancial: en ausencia de pruebas claras y distintas que puedan dar las razones de un veredicto sin sombras, debemos trabajar con las pistas, evaluando su peso y cantidad ”. Está bien establecido que los mosaicos de la Villa no se distribuyen de forma aleatoria, con una finalidad puramente decorativa, sino que expresan contenidos y mensajes específicos de forma funcional con respecto a los ambientes en los que se colocan. En particular, las escenas de género, con bustos que representan las estaciones, o xenia, regalos hospitalarios de frutas, pájaros o peces, junto con las numerosas escenas con pescadores eróticos y vendimiadoras, forman parte del llamado "ciclo de latifundios". , destinado también a la celebración del dominus a través de la manifestación de la riqueza y productividad de su tierra. En las escenas mitológicas encontramos una continuidad simbólica: en la escena de Ulises y Polifemo, en la figura de Orfeo que doma a los animales terrestres y de Arione que doma a los marinos, aún podemos leer la exaltación heroica del cliente a través de imágenes de el triunfo de la razón sobre la fuerza bruta, de la cultura sobre las fuerzas salvajes de la naturaleza.

Guida Villa Romana del Casale, Parco Archeologico della Villa Romana del Casale e delle Aree Archeologiche di Piazza Armerina e dei comuni limitrofi

Autor: Regione Siciliana Assessorato dei Beni Culturali e dell'Identit Siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell'Identit Siciliana
Coleccionista: Regione Siciliana Assessorato dei Beni Culturali e dell'Identit Siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell'Identit Siciliana
Fecha: 2012

La Villa Romana del Casale di Piazza Armerina, Guida all'interpretazione degli ornati musivi mito e realt tra gli ambienti della residenza tardoantica

Autor: Giada Cantamessa, Ilaria Cremona
Coleccionista: Edizioni d'arte Kalos
Fecha: 2013

-PROGETTO DI RECUPERO E CONSERVAZIONE DELLA VILLA ROMANA DEL CASALE DI PIAZZA ARMERINA_ I quaderni di Palazzo Montalbo

Autor: Guido Meli
Coleccionista: Regione Siciliana
Fecha: 2007